• Magnificat (Berliner Fassung)
 BR‑CPEB E 4.1; H 772; Wq 215 GND

Gattung
  • Magnificat
Besetzung
S*, A*, T*, B*, S, A, T, B; 2 Cr, 2 Fl trav, 2 Ob, 2 Vl, Va, Bc
    Eintrag im gedruckten WerkverzeichnisPDF Noten
    Entstehungszeit, Werkgeschichte
    • 1749

    • Erstaufführung vermutlich in der Thomaskirche Leipzig 1749/1750 nach J. F. W. Sonnenkalb: „Ja, ich erinnere mich auch immer noch mit Vergnügen des prächtigen und vortreflichen Magnificats, welches der Herr Bach in Berlin zu meiner Zeit in der sogenannten Thomaskirche an einem Marienfeste aufführte, ob solches gleich noch zu den Lebzeiten des nunmehro seeligen Herrn Vaters war, und schon ziemlich lange her ist.“. Der (nachträglich) in die autographe Partitur D-B mus.ms. P 341 eingetragene Schlussvermerk C. P. E. Bachs „Potsdam. d. 25 Aug. 1749“ schließt die in der evangelisch-lutherischen Kirche gefeierten Marienfeste des Jahres 1749 (2.2., 25.3., 15.8.) eher aus. Möglich wären noch – entgegen der Erinnerung Sonnenkalbs – der Michaelistag und Weihnachten 1749, beides Hochfeste, an denen in Leipzig in der Thomas- und Nikolaikirche figurale Magnificat-Kompositionen aufgeführt wurden, oder ein Marienfest im Jahre 1750. Eine Aufführung in Berlin/Potsdam im Zeitraum 1749/50 konnte nicht nachgewiesen werden. Das Werk scheint für Leipzig als inoffizielle Bewerbungsmusik um die Nachfolge von J. S. Bach als Thomaskantor komponiert worden zu sein.
      Während der Berliner Zeit wurden einige Veränderungen vorgenommen, die einzelne Stimmführungen betreffen; die wichtigste Veränderung in Nr. 4; hier wurden nun die hohen Lagen in den Vokalstimmen A, T, B gemieden (nur in die Originalstimmen, nicht ins Autograph P 341 eingetragen). Für welche Aufführung dies geschah, ist nicht bekannt. Stimmensätze und Textdrucke belegen, dass das Werk in Berlin mehrfach aufgeführt wurde. Ob das auch schon für die Zeit vor Bachs Weggang nach Hamburg gilt, konnte noch nicht verifiziert werden.
    Werkrelation:
    ist arrangiert in BR-CPEB Dp 4.1H 782Wq deest
    hat revidierte Fassung BR-CPEB E 4.2H 772Wq 215
    ist arrangiert in BR-CPEB Fu 2H 811Wq deest
    ist arrangiert in BR-CPEB Fp 13H 817Wq deest
    ist arrangiert in BR-CPEB Fp 36H 819Wq deest
    ist arrangiert in BR-CPEB Fp 42H 821aWq deest
    ist arrangiert in BR-CPEB Fs 78H deestWq deest
    Bemerkungen
    • Weiterverwendung siehe BR-CPEB Teil 2, S. 374

      J. Ch. Bach, G. M. Telemann und F. Mendelssohn Bartholdy lehnen sich in ihren Magnificat-Vertonungen an BR-CPEB E 4 an.
    Text des Vokalwerks
    • Lk 1,46–55 in lateinischer Übersetzung der Vulgata, Trinitarische Doxologie („Gloria Patri“). Die konkrete Textvorlage Bachs ist unbekannt, hier könnte ein Gesangbuch vorgelegen haben.

    Link zum Text
    Originalquellen
    D-B Am.B 170 [Partitur]
    D-B Mus.ms. Bach P 341 [Partitur]
    D-B Mus.ms. Bach St 191 I-II, 191a, Faszikel 1 [Stimme/Stimmen]
    D-B Mus.ms. Bach St 191 I-II, 191a, Faszikel 2 [Stimme/Stimmen]
    D-B Mus.ms. Bach St 191 I-III, 191a [Konvolut] [Stimme/Stimmen]
    D-B Mus.ms. Bach St 191 III, Faszikel 1 [Stimme/Stimmen]
    Weitere Quellen
    D-B Mus.ms. Bach P 342 [Partitur]
    D-B Mus.ms. Bach P 372 [Partitur]
    D-B Mus.ms. Bach St 191 I-II, 191a, Faszikel 10 [Stimme/Stimmen]
    D-B Mus.ms. Bach St 191 I-II, 191a, Faszikel 3 [Stimme/Stimmen]
    D-B Mus.ms. Bach St 191 I-II, 191a, Faszikel 5 [Stimme/Stimmen]
    D-B Mus.ms. Bach St 191 I-II, 191a, Faszikel 6 [Stimme/Stimmen]
    D-B Mus.ms. Bach St 191 I-II, 191a, Faszikel 7 [Stimme/Stimmen]
    D-BNu Ec 11.1 [Partitur]
    D-Bsa SA 237 [Partitur]
    D-Bsa SA 238 [Partitur]
    D-Bsa SA 239 [Konvolut] [Stimme/Stimmen]
    D-Bsa SA 239, Faszikel 1 [Stimme/Stimmen]
    D-Bsa SA 239, Faszikel 10 [Stimme/Stimmen]
    D-Bsa SA 239, Faszikel 11 [Stimme/Stimmen]
    D-Bsa SA 239, Faszikel 2 [Stimme/Stimmen]
    D-Bsa SA 239, Faszikel 3 [Stimme/Stimmen]
    D-Bsa SA 239, Faszikel 4 [Stimme/Stimmen]
    D-Bsa SA 239, Faszikel 5 [Stimme/Stimmen]
    D-Bsa SA 239, Faszikel 6 [Stimme/Stimmen]
    D-Bsa SA 239, Faszikel 7 [Stimme/Stimmen]
    D-Bsa SA 239, Faszikel 8 [Stimme/Stimmen]
    D-Bsa SA 239, Faszikel 9 [Stimme/Stimmen]
    D-Hs ND VI 607 [Partitur]
    D-LEb Kulukundis II.3 Wq 215(2) [Klavierauszug]
    D-Rp SM 4304 [Stimme/Stimmen]
    D-Rp SM VII/95 [Partitur]
    PL-WRu 60096 Muz. [Partitur]
    S-Skma Mazer I:P:27 [Partitur]
    S-Skma Ms. Mazer I:27:1 [Stimme/Stimmen]
    Edition
    CPEB:CW V/1.1, S. 1 (Christine Blanken, 2012) – Kritischer Bericht (2012), S. 155
    Literatur
    • J. F. W. Sonnenkalb, in: „Historisch Kritische Beiträge zur Aufnahme der Musik“, hg. von Friedrich Wilhelm Marpurg, Drittes Stück, Berlin 1759, S. 235–237 (= JSB Dok. III/703)

    • Anon. [J. F. Rochlitz?], „Konzert und Oper in Leipzig. Michael bis Weihnachten“, in: AMZ 9 (24.12.1806), Sp. 208 (zit. in Bitter 1868 Bd. 1, S. 118)

    • Rifkin 1985

    • Küster 1998

    • Wollny 2001

    • Harasim 2003

    • Leisinger 2004

    • Petzold 2004

    • Wehner 2005

    • Blanken 2006

    • Harasim 2010, S. 234–252, passim

    • Blanken 2011a

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