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Bach, Carl Philipp Emanuel (1714–1788)

Anbetung dem Erbarmer (Easter music 1784, 1788)

BR‑CPEB Fs 12; H 807; Wq 243^GND

Genre

Sacred cantata

Designation of a cantata

1st Easter Day

Scoring

S*, A*, T*, B*, S, A, T, B; 3 Tr, Timp, 2 Fl trav, 2 Ob, Fag, 2 Vl, Va, Bc

Entry from the printed catalogue PDF Score

Date of origin, Work history

bis 20. Januar 1784

an diesem Tag beendete C. P. E. Bach seine Komposition der autographen Partitur zufolge. Die Kantate diente als Ostermusik 1784 und 1788. Am 1. Ostertag 1784 in St. Petri wurde nach der Predigt die Kantate „Gelobet sei Gott, der mein Gebet nicht verwirft“ von G. H. Stölzel aufgeführt.
Liegt die komplette Kantate in autographer Handschrift vor, so stellt sie nicht in Gänze eine Neukomposition dar, da die Sätze 1, 5 u. 7 Umarbeitungen früherer Kompositionen sind. Die Quellenautopsie der autographen Partitur ergibt, dass Teile von Satz 5 und sowie Satz 7 zu einem anderen Zeitpunkt als die übrige Partitur niedergeschrieben wurden. Teile von Satz 5 hat C. P. E. Bach direkt aus der Partitur von BR-CPEB Ds 3.1 entnommen; Satz 7 wurde vermutlich Ende 1782 / Anfang 1783 niedergeschrieben, da die autographe Partitur dieses Satzes die Vorlage für BR-CPEB Fs 78 bildete (die dazugehörige Abschrift wurde spätestens am 5. März 1783 fertiggestellt), um dann 1784 in die übrige autographe Partitur der Oster-Musik eingebettet zu werden.
Ostern 1788 ließ C. P. E. Bach evtl. einen anderen Schlusschoral musizieren. Darauf deuten Eintragungen in den Trompeten- und Paukenstimmen hin. Dort klammerte C. P. E. Bach den ursprünglichen Choral ein und notierte dafür den Choral „Gott ist mein Lied“ (BR-CPEB H 59/6), den er auch als Schlusschoral in der Michaelis-Musik 1788 (BR-CPEB Fs 20.2) verwendete. Die übrigen Stimmen enthalten jedoch nicht diesen geänderten Schlusschoral. Möglicherweise verwendete C. P. E. Bach hierfür den Stimmensatz aus D-Bsa SA 816.

Early performances

1784-11-04, Hamburg, St. Petri (Premiere) (Link to event)
1. Ostertag

1784-12-04, Hamburg, St. Nicolai (Link to event)
2. Ostertag

1784-18-04, Hamburg, St. Katharinen (Link to event)
Quasimodogeniti

1784-25-04, Hamburg, St. Jacobi (Link to event)
Misericordias Domini

1784-02-05, Hamburg, St. Michaelis (Link to event)
Jubilate

1788-23-03, Hamburg, St. Petri (Link to event)
1. Ostertag

1788-24-03, Hamburg, St. Nicolai (Link to event)
2. Ostertag

1788-30-03, Hamburg, St. Katharinen (Link to event)
Quasimodogeniti

1788-06-04, Hamburg, St. Jacobi (Link to event)
Misericordias Domini

1788-13-04, Hamburg, St. Michaelis (Link to event)
Jubilate

relation to other works:

is arrangement of BR-CPEB F 46 / H 821e / Wq deest
is arrangement of BR-CPEB Ds 3 / H 777 / Wq 240
is arrangement of BR-CPEB Fs 78
is arrangement of BR-CPEB F 65 / H 824a / Wq deest
is arrangement of BR-CPEB H 34/14 / H 752.14 / Wq 198.14

Comment

Sängerbesetzung 1784 nach autographer Partitur: J. P. T. Nehrlich (S); J. H. Michel (T); F. M. Illert (B).

Libretto

Satz 1a: Heinrich Würzer (1751–1835), „Versuch in Gedichten“, Göttingen 1774, S. 57–68
Satz 1b: Christoph Christian Sturm (1740–1786), nach „Lieder und Kirchengesänge“, Hamburg 1780, Nr. 5, „Lobgesang auf die Auferstehung Jesu: Halleluja! Jesus lebet!“, S. 12–14, 5 Strophen
Satz 5: Karl Wilhelm Ramler (1725–1798), „Geistliche Kantaten“, Berlin 1760, S. 37–62
Bibeltext: Satz 7: Ps 86,8
Choral: Satz 8: G. W. Sacer: „Wie lieblich sind doch deine Füß“, 9. (letzte) Strophe.

Link to lyrics

Original lyrics

D-B Mus.ms. Bach P 339, Faszikel c [Textdruck]